近年来在众多的电视剧类型中，数量增长快而又频频引起争论的当属玄幻剧。尤其是2016年以来，从《青云志》《锦绣未央》《幻城》，到刚刚播完的《三生三世十里桃花》《孤芳不自赏》等，收视率不错，但其质量也广受“吐槽”。而玄幻剧的数量更是庞大，国家新闻出版广电总局网站上发布的信息显示，2017年1月全国电视剧拍摄备案公示的古代题材剧目共21部，其中历史正剧不超过5部，其余仍以玄幻剧为主。

玄幻剧往往改编于有一定受众基础的网络玄幻小说，置身于一个虚幻的时代背景，为虚构的人物形象赋予虚无的超能力。看似上天入地修仙成佛无所不能，实则落脚点相对来说是容易建构的，因为无须考虑科学定理、社会背景等。诚然，虚构本身是艺术创作的必要手法之一，但契合艺术真实才能成为精品，即按照生活发展的必然逻辑和自己的美学理想，对生活进行提炼加工和集中概括，以反映生活的本质真实。而玄幻剧既不对准历史，也不关注现实，倘若对人性的描摹、爱情的畅想都变得粗糙而轻浮，其价值就更要大打折扣了。平心而论，从近期的一些玄幻剧的表现看，其重心越发流于颜值、服饰的流光溢彩，有思考深度、令人印象深刻的作品寥寥无几。

玄幻剧也成为当今影视业乱象的集中展示窗口。网络文学改编作品受到资本欢迎，大量涌现，也催生了一套简单粗暴的快餐化生产模式。表演靠抠图，效果靠后期，剧本不仅屡屡涉嫌抄袭，更有甚者，用网文写作软件自动抓取合成内容，有人可以用37个小时就完成1亿字的作品。而收视率造假，购买水军等行为，更是搅起一潭浑水。

从电视剧本身性质来说，玄幻剧没有“原罪”，但省却了大量对历史事实、环境考证的时间成本，规避了现实话题的挖掘深度，这也是不争的事实。不能说玄幻剧没有价值，但如今市场上玄幻剧扎堆出现，现实土壤的观照缺位了，历史深邃的探寻不见了，只剩下汹涌资本的搅动翻滚和浮躁剧本的连篇累牍，从长远来看，让人对中国影视业的未来产生忧虑。

国产电视剧一直以来最受诟病的地方在于讲不出好故事，尤其讲不出立意深刻、格局壮阔的好故事。这一点，随着影视业生态的恶劣，越来越明显。据中青报社会调查中心的一项调查显示，观众对国产电视剧的八大期待主要集中在提高内容质量上，占比最多的为“题材创新”，其次为“逻辑缜密合理”“原创精神”“节奏紧凑”“契合事实”“内容有深度”。且不论欧美市场的电视剧，环顾一下拥有相似文化背景的日剧韩剧，反差也是明显的。比如近期比较受欢迎的日剧《东京女子图鉴》《逃避虽可耻但很有用》等，或是细致地观察刻画着现代女子的生存状态，勾勒一个真实的城市图景;或是真实地表达着人性深处的细腻暧昧之处。让即使处于不同的社会环境的我们，仍有深深的共鸣。这是影视剧的力量。它们是对生活矛盾艺术而集中的体现，即使是历史剧，也是现代人站在这个时代的立场上的一种回望反观，而不是对真实的回避，甚至刻意抛弃。

从2016年的“业绩”来看，观众已在用脚投票，玄幻剧的增长虽然飞快，但利润已在下滑，不断低质量的重复必将榨干观众最后一点好感。国产电视剧的发展，也需要尊重艺术规律，切莫将观众的审美疲劳不当回事，克制住“一拥而上”的急躁，才能走上成熟良性发展的道路。

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